陶亚鹏笔下的马天骨卓立，矫蛟龙性，桀傲不驯。既不可驾辕又不能骑乘，一看便知是野马。鬃毛飞扬，四蹄屈伸，神骏非凡。或长嘶或奔突，或交颈或分背，神态各异。一股激荡的气势，昂扬的精神，盘旋纸上，真可以让卧者起，颓者振，行者奋。
　　《宣和画谱》卷十三《叙论》中说：“乾象天，天行健，故为马，坤象地，地任重而顺，故为牛。”乾卦中，“健”代表生命力无限强大。所以，马为乾，牛为坤。亚鹏的画，这种意味突出，特色强烈。具有一种阳刚大气，正大气象。是当今时代需要的精神气质，也是人们喜爱他画作的因素。
　　刘伯舒的马多用草书，线条洒脱、飘逸，柔中带刚，如同启功的字。徐悲鸿的马多用行书，块面结合，透视感强，风流傥倜，有古君子之风。亚鹏试图将两者结合起来，自铸新格。他的马肩胛阔大，用笔大胆，用力猛，用色重，用面表现，给人以肌肉饱满之感。鼻孔粗大，肺活量就大，不缺氧，马蹄边断开，不粘连，不古板，用线表现，给人以风驰电掣之感，如庄子心目中翘足而陆的马。这些耐人寻味的精微之处，使他从古今马画中卓荦而出，不相混淆。
　　渐渐地，这些不能满足他，他尝试用大写意，用浓焦墨，用笔简到极点。寥寥几笔，而磅礴飞扬，掀天揭地，直迫人面，真能出马之精神，传马之魂魄。赏他的画，如观火山爆发，睨电流奔走，瞻山崩海裂。
　　两千年的画马史中，大体有三变。清以前多用劲线勾勒，高大雄壮；徐悲鸿以意写之，似少非多，神采焕发；至贾浩义、蝉蜕形骸，摄取精灵，惊心骇目。亚鹏介乎之间，笔愈简而气愈壮，墨愈少而意愈长。在驰毫骤墨，锋棱使转之间，多骨多线，多肉多块，燥润适度，形神兼备。一笔失则韵失，一划败则画败。亚鹏能险中取胜，难中取成，足以显示其驾驭笔墨的能力。
　　今年七月，由洛南县政府组织的“洛水流秀·书画洛南”书画展，在西安亮宝楼隆重开幕，亚鹏的画作受到王延年、商文彬的称赞。六月评论家张源昌专程造访。他的名字渐为世人所知，却并不陶陶然，飘飘然，反而更为清醒、冷静。认为自己就是个画画的，并不是艺术家，只管用心画画就是。
　　个人命运跌宕，颠沛，画中就有一段不平之气，如排山倒海，如飘风骤雨，令人心旌摇曳，感人至深。亚鹏年才四十，而命运多舛，为生计屡经浮沉。学厨师，当瓦工，开诊所，办广告公司，屡战屡败，屡挫屡勇。心中倔强之气，果毅之情，以气贯笔，写意而出。所以他爱马观马画马，其实是画自己的心境、阅历、人生。把自己的思考、情操、愿景陶熔其间，故而纵横捭阖，荡气回肠。
　　于今他进退商囿艺苑之间，斩获颇丰，优游自如。虽视书画为余事，然余事须卓然自立。在几十年的看悟练中，笔墨成熟，笔触奔放，逐渐形成自己的语言符号。然而，他笔下之马，多狂气、野气，少逸气、清气。须雪澡精神，积蓄学养，开拓胸襟，方可逼近天驷，风入四蹄，所向空阔。