冬去春又来了，桃花开得正艳。在河边，在湖畔，在缓缓的山坡，或者陡崖峭壁，乃至小区庭院，若有一两树桃花开着，就感觉春的气息确实是扑面而来了。桃花总是格外惹眼。或掩映于绿柳间，或铺陈于青草地，只要有一抹新绿陪衬，桃花就会占尽风流。迎春花开得早，那时节还有些春寒料峭。到了桃花盛开，便是万物复苏，最是一年春好处，气候也已十分地宜人了。试想，若说没了桃花，春意盎然一词，还怎么能够成立呢？
　　不管有意无意，年年都要赏一赏桃花的。不知西方人对于桃花有何情感，反正中国人之于桃花，赋予了十分丰富的寓意。唐代的崔护于春日郊游，留下了“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的佳句，及其背后所隐含的感人故事；刘希夷的诗句中也写过：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息……”还有杜甫的名句说：“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”蒋大为的一首歌，《在那桃花盛开的地方》，几乎所有中国人都会唱了。我不想对桃花做褒做贬，回想自己几十年所经见的花开花落，觉得与丽日蓝天下的桃花相比，更喜欢的，还是烟雨中的桃花。烟雨桃花，有一种冷艳之美，有一种朦胧之感，每遇此景，总能激发起我那无尽的联想来。
　　印象最深的，是那年春游无锡。我没能烟花三月下扬州，却于三月里，去看了太湖。那天下着小雨，是那种似有似无的雨。过了一座拱桥，穿越工人疗养院的园子，抄小路去往鼋头渚。刚刚爬上小山坡的顶点，抬眼朝山洼里望去，哇，一片鲜艳夺目的桃林，沉醉在烟雨之中。那烟雨，如同舞台上为舞蹈演员所释放的烟雾，轻轻升腾，漫漫幻化，飘飘渺渺。星星点点的桃树，并没有拥挤在一起，而是错落有致地点缀在山洼各处，有的花团锦簇，有的含苞带露，水汽氤氲中，花的鲜艳，被减去了不愿扰人的热烈，而增加了一些水灵和滋润，且在不远处，还有成片的翠竹相映，于是，如梦似幻的仙境之感，一下子就让人陶醉了。徜徉其间，忘记了身置何处，多么希望能有一段美好的故事发生。感觉那是美到了极致，所以体味了元稹的话：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”自那次无意间观赏了江南桃花，以后再有友人相约去看某个区县的什么桃花节，我是再也没有兴致了。
　　而今，常常游走于浐、灞两水之间，有水的地方，身心就格外滋润。此处环境优雅，风景秀丽。西有桃花潭公园，东有世界园艺博览园，黄昏散步，无论往哪个方向行走，都可谓处处皆风景矣。这几天又下起了小雨，说是雨，又淋不湿人，空气清新了许多。走在“咱家的园子”里，感觉总是十分的惬意。四处都有花开，桃花、杏花、樱花、玉兰花，还有许多不知名的花，有的含苞待放，有的已开至荼蘼，装点着美景，烂漫了春光。要说最好，还是那烟雨中的桃花，见了，就不由心旷神怡。一边观赏，一边思考，我为何就十分钟爱那烟雨桃花呢？原来，她所呈现的，正是中国水墨画的效果。看烟雨桃花，就是欣赏一幅水墨画。其实我说反了，应该说：中国水墨画的效果，一定是受到过烟雨桃花的启迪。因为李存葆的一句话让我记住：“有江山如画之说，而绝无画如江山之喻”。不管咋说，去追溯我的审美观，说到底，还是源于传统的东方文化，讲求含蓄之美，柔和之美，空灵之美。你看那烟雨桃花，不正是具备了这些美的特性么？
　　另外还有个原因，赏桃花时，若艳阳高照，除了花色显得艳乍，气温也略微有些高了，用陕西话说，人就易于楘乱，春困秋乏，慵懒的劲儿泛起，忍不住就困倦得想瞌睡。而去赏烟雨桃花，就清醒了许多，略略的清凉，却并非寒意，神清气爽中，思绪怎能不驰骋开来呢？
　　还有，中国人喜欢将花与女人并论，春桃、夏荷、秋菊、冬梅，女人的名字里大都离不开花。权且认同女人如花的比喻，那么，我虽也喜欢空谷幽兰，但还是更喜欢烟雨桃花。桃花是热烈的，但在烟雨之中，便不再有人们通常所说的那种妖艳，于是就艳而不妖了。大概，经历了风霜雨雪，有过隐忍，有过忧伤，岁月的砥砺，使其底蕴丰厚起来，内容多了，意味足了，一眼望不透，但却没有那梨花带雨的悲伤，没有朱槿花那种血红耀眼的灼烧，而是掩藏了表面的热烈，把那淡淡的幽香，飘散得更加持久而悠远。
　　境由心造，高尔泰认为美是主观的，我在这一点上赞同他。我喜欢烟雨桃花。朋友，你呢？