《装台》读后
　　看完陈彦的长篇小说《装台》，我首先想到的是，要演好一台大戏，就要尊重和感谢那些出力流汗的装台人；同时，每一个装台人也都应懂得，一台戏成功与否，都和自己利害相关，必须尽心尽力给予支持。只有台上台下，台前幕后互相配合，通力合作，才能演出一台精彩纷呈的大戏。
　　自己年轻时热心看小说，往往废寝忘食的放不下手，古今中外的著名作品，看过不少，中年以后很少看了，尤其长篇，总觉得费时费力，所获有限。所以，许多这奖那奖的小说，炒得很火爆，我也很少看。当然这是个人偏好，别人不足法。
　　陈彦是商洛人，近三十年前曾经和我有过一段难忘的交往。后来他调省上工作，从事戏剧创作和领导工作，事业有成，声誉日隆。他创作了许多优秀现代剧，受到社会各方称赞。我知道他也写散文、报告文学，不知道竟然也写小说，而且还是长篇。
　　年初一天，我在《光明日报》上看到对陈彦的长篇专访，其中说他的新作长篇小说《装台》，受到多位茅盾文学奖评委的交口称赞。小说由作家出版社出版，出版后短短三四个月，就一再重印。4月23日是“世界读书日”，当代文坛大家王蒙在央视节目中，大力推荐《装台》。这就促使我产生了想看看《装台》的欲望。恰好这时陈彦公差回商洛，他又特意来家看我，并带来了他的新书《装台》，我感到十分高兴。
　　《装台》，作家出版社出版，现代流行大开本，封面下部三分之一为红色，上部三分之二为白色，左下方是一位汉子站着的雕塑背影，右上方书名“装台”二字，美术体，笔划细挺如搭建的脚手架，整体装帧素雅大方。近36万字，80节。2015年10月第1版，到今年元月已是第三次重印。
　　装台这个词，对于演艺界的人，是口头习惯语，而对于社会大多读者可能比较生疏。因此，作者在该书《后记》中说：“自然舞台，永远是那样空空旷旷的，可以行车走马，一旦演出，要在这个舞台上布置出一个故事的典型环境来，就需要装台。”这个布置又分两部分：布景、灯光。布景又分为软景和硬景，如山、石、屋舍及器物等；灯光各式各样的灯具有时多达几百件。因此，一台大戏的形形色色布景、灯光、道具往往要装几大卡车，要用它们在舞台上营造出一个让观众有“身临其境”的感觉来。这就催生出一个新的行业：装台。
　　《装台》讲述了一个叫刁顺子的中年人和他带领的装台队的故事。刁顺子原来是西京城郊的菜农，在城市现代化扩张以后，他失去了原有的土地，家庭又多遭变故，十分坎坷，他就组织了一二十个各地进城的农民工，成立了装台公司，为各种各样的专业的和非专业的演出装台，靠下苦的劳务收入为生。
　　小说最鲜明的特点有三：
　　其一，题材新颖，视角独特。装台这个行业，是新时期的新兴行业，尚无人涉足。因此，以此为题材就特别新鲜。作者以他独特的个人经历和行业知识，独特的视角和文学天赋，生动地描述了一帮装台人的酸辣苦甜和悲喜交加的生活情景，写出了真正的“这一个”，真正的“唯一”。不论你读过多少小说，在《装台》里你都会处处感到新鲜，绝不会产生“似曾相识”之感。
　　其二，故事曲折，语言生鲜。小说本来就是讲故事。故事讲得迭宕起伏，引人入胜，就成功了大半。读《装台》会使人有停不下来，非一口气读完不可的感觉。这些装台人来自四面八方，家境不同，性情各异；他们为之服务的艺术团体，有专业的，也有社会上临时举办的各种大型文艺演出。这就有各种不同的主办者、组织者。有各色各样的艺术家，其中有真货，也有冒牌；有大腕名角，也有不三不四的烂串……这就展现出一个五光十色的社会人生百态来，于是就演绎出一波又一波的是非、纠葛和麻烦，使这些靠“下苦力”吃饭的装台人，品尝体味着人生的艰辛。著名作家阿来说：“《装台》中曲尽世情悲欢”。刘震云说：“《装台》写了一个陌生行当里的一群人，写得九曲回肠！”
　　小说的语言，是讲述式的，用的完全是陕西方言，而又是经过作者锤炼提纯的陕西话，斩劲、截快、不啰嗦，读来亲切有味。虽有许多方言土语词，但外地读者也会从语序、语境中明白其意，不会产生夹生感。
　　其三，意象丰富，寄寓深刻。小说主人公刁顺子，是装台公司老板。但是作者对他的“老板身份”作了淡化处理，几乎没人把他当老板，也没人叫他老板。他始终就是个吃苦在前，毫不讲究的工头。他忠厚、本分、善良、吃苦，有时貌似卑微势利，骨子里却始终刚正不阿。他一生多坎坷不幸，但很有“背头”。他不刁，是顺民。小说从开始到结尾四五次写到蚂蚁群的活动，而且刁顺子还曾作梦，自己变成蚂蚁的种种活动。看似闲笔，显然作者是另有寓意的。不是古来曾将百姓称作“蚁民”吗？作者说他的许多作品“都是为小人物立传”，《装台》就是典型。鲁迅先生就为闰土、祥林嫂及人力车夫们立了传。再如“装台”这个书名就很耐人寻味，全国人民不就是社会主义这个大舞台的装台人吗？
　　《装台》是一部当代社会史，值得认真读一读。
　　五月廿五日