魏 锋

 
　　秦腔是秦人之魂，一座秦腔戏台演尽人间百态。《主角》——这部第10届茅盾文学奖的五部作品之一，作者为商洛作家陈彦。在繁忙政务之余笔耕不辍，他以其扎实的写实功底、深厚的文化底蕴、细腻的人物塑造、绵密的叙事风格，赋予其小说独特的风格，将秦腔戏台内外付诸于文字，继《西京故事》《装台》两部长篇小说之后，他又给了中国文学一个又一个惊喜，创作的70多万字的长篇小说《主角》展开一幅复杂世相的宏阔画卷，在当代社会极具现实意义。
　　《主角》的素材来源于作家前半生的真实经历。一两百号人物在书中粉墨登场，故事围绕秦腔名角“忆秦娥”一一铺陈开来，似真似幻。作家从1976年写到2016年，从乡村到都市再辗转海外，透过秦腔舞台，描摹出中国最古老剧种的沧桑变迁，与整个社会在时代洪流中历经万千变幻的生动画卷。“忆秦娥”闪亮登场，她有自己的操守，有纯洁的心性！同“陆文婷”“许秀云”“田润叶”“王绮瑶”等一批不同时代的女性典型人物走进人们的记忆当中。 
　　成功的小说家总是把精心塑造和着意刻画的典型人物作为作品的轴心，东方文化这样，西方文化也是这样。创造活生生的人物形象，是小说家最重要的创作任务，更是一部作品成败得失的要件。纵观小说史，凡是能够称之为经典的作品，必定是为文学画廊增添了毫不重复的艺术形象，也就是黑格尔所说的彼此互不重复的“这个”。
　　忆秦娥是《主角》的主人公，是作家创造的一个个性鲜明、圆润丰满、真实可信的小说人物。
　　正如任何形式的文艺作品塑造的主人公形象都会自觉或不自觉地代表着作者的思想、观念和情感一样，忆秦娥当然毫无疑问地代表着作者的写作动机和审美情趣，更主要的是作者通过主人公的一言一行一举一动，准确、贴切和富有感染力地传输着作者的世界观、人生观和价值观。
　　同时，作者通过主人公的命运起伏和生命历程的描摹、生活环境的叙述再现一个客观、真实的社会风貌，从而借助于主人公的形象刻画表达作者深刻的思想内涵和独特的个人主张，或褒扬、或赞颂、或贬损、或揭露、或宣告、或困惑，在这一点上，忆秦娥较为完美无缺地做到了，作者通过忆秦娥这一特定形象完整地实现了自己对生活的审美表达。
　　除此而外，在这部恢宏的巨著中，作者还潜心塑造了一大批特点鲜明、富有生活情趣的辅助人物形象。这些人物群像构成作品鲜活生动的内在元素和外在张力，自始至终跃动在作品的每一个细节中，既恰到好处地配合了主人公形象的锻造，又别开生面地展露了各自色彩纷呈的形象，更为重要的是烘托了作品的主题，强化了作品的生活气息、内涵容量和妙趣横生的感染力。
　　《主角》出色地做到了结构与主题与作家情感和叙述方式的完美契合，让读者看不见摸不着感受不到人工斧凿的痕迹。
　　诚然，《主角》在创作上持之以恒地坚守了上部务实有效的结构方式，在预设的空间之内，合理地匀称地安排故事和情节，使作品整体呈现一个节拍、一个速率、一个基准，人物出场、活动、退场合情合理，故事开展有头有序，情节推进有条不紊，通篇顺畅自然，既有高潮迭起的强烈震撼，又有流水不断的舒缓愉悦，整体结构给人以完美无缺的印象。
　　《主角》是非常注重语言运用、提炼和升华的，作者采用了与作品格调、节奏、情绪和内容完全契合的一种语言表达模式，让阅读者在欣赏人物、故事的同时感受到了语言的魅力和风采，是这种感染力极强的语言裹挟着阅读者一步步走进作品五光十色的迷人画廊，一步步进入人物多姿多彩的现实生活和神圣缜密的精神世界。生动、简洁、质朴、口语化是《主角》这部作品语言的一大特色和亮点，同时，大量的、恰到好处的方言应用为作品增添了神奇的带入效果。
　　生动性指的是语言的质感。作者在叙述和描写的过程中，没有着意玩弄语言技巧，也没有人为地创造新的句式，更没有玩味辞藻，而是根据作品整体韵律，选用适合人物特点和故事情节发展的独具个性气质的语言进行表述，这种语言貌似随意，实则质感强烈，具有一种妙不可言的天然吸纳力和黏着性。 
　　简洁、质朴是这部作品语言艺术的显著特色，这种语言符合这种气场的作品和这些人物的特点，以短句和短词构建作品给人以轻松、明快、干净、利落之感，即便细节描写和叙述说明，这种大众化的语言既能强化作品的感染力和表达力，也能提高作品的深度和广度，而更重要的是拓宽了作品的受众面，让更加广泛的、不同层次文化水平的人都能够零距离无障碍地得以阅读和欣赏，能够认识到这一点、能够较为完美地做到这一点，足见作者的见识和功力。
　　总之，《主角》是一部成功的作品，她的优点和特色表现在方方面面，是能够同阅读者产生共鸣，并被阅读者牢牢记住的一部厚重的现实主义力作，期望这部力作走进更加广泛的舞台，被更多的阅读者欣赏。
　　希望陈彦先生有更多的作品问世，以飨热爱他作品的读者。