月大可
　　小说之于生命的表达，在于对精神的进入发现与诠释。喻永军的小说《开在盛夏的万寿菊》讲述了一个乡村女人内心纠结抗争的故事，展现了一个新乡村女性独立善良成长的精神世界。
　　乡下女人叶子，在一个万寿菊盛开的日子，帮药厂采摘花朵，“叶子在换手的间隙，顺着花带一望，天空蓝得稀薄透亮，太阳乍射着金光，在水湾子绿色的水面上反射。”靓丽的自然景致让叶子思绪蹁跹。与以往喻永军的小说相同，他一直将小说的目光，对准生活底层中的小人物，用平视的视觉，人文主义的悲悯，关注他们的喜怒哀乐，生活生存，以及精神的逼仄突围与窘迫。
　　《开在盛夏的万寿菊》沿袭了以往喻永军小说淡化情节，以人物结构小说的特点，在“水湾子摘花”这个时间节点上，丰盈地延展开叶子明晰的心理世界，他用意避开小说线性结构推进上的单一性和速度感，用意识流手法在叙述中的自由性，追求横向上的立体与饱满。
　　叶子这个人物，是喻永军小说中的一个新的类型。以往小说中的人物，宋一万，马榜，马鹏，木子，木心，桦生等，当“自我”心灵不能承受“生活之重时”，捂紧伤口，在心中选择了退缩与逃离。作家这种“冷凝”的处理方式，可能源自一种个人视角下的发现与认知，但却让小说笼上了一层生命的沉重感，很少能看到艺术照亮生命的“出口”。也许这更符合艺术的真实。但我觉着艺术最大的功能应是鼓励烛照生命，让其前行。
　　叶子是无数乡村妇女中普通的一个，又是最个性的一个。面对艰难的经济处境，面对身心无力支撑的伤痛，面对世故的村主任，小混混包工头，面对淡漠寡情的公公婆婆，面对软弱没有主见的丈夫，面对随遇而安的夏，她在“情”与“理”的比较中，坚守精神高地，冷静地选择了寻“理”的艰难过程，也许这是一种没有结局和归途的选择。在她身上，我们看到了当代新农村女性，精神世界的唤醒，光鲜，美丽，成长，力量，一种俗世中不俗的独立。这也许就是这篇小说的意义所在。
　　在商洛作家中，喻永军是一个具有丰富生活经验积累的写作者，他对生活的理解、发现、捕捉、记忆、表现，都有属于“自己的句子”，而且在一种趋近生命真实和艺术真实地向度上。