杨克江
　　在洛南文坛上，宋瑞林是一个有鲜活面孔，有探索精神的作者。每次回老家，只要有机会，我就会到三要镇和他闲聊。瑞林有一个令人羡慕的小书房，透过书房的玻璃窗，就是一抹蓝天，一座逶迤连绵的远山，如果是清晨，一阵悦耳的鸟叫声，伴随着一缕花香，让人神清气爽。其实真正令人流连忘返的是瑞林书房里的藏书，看到那一层层叠加起来一直通到天花板的魏巍书山，我不禁好奇，如果一本一本连在一起，那一定会筑构起一座连绵不断的书的长城。三十多年的书海神游，让瑞林的气质谈吐、让他的审美情趣、文学眼界眼力和思想境界有了质的飞跃。
　　近日读他的《那村，那人》乡土系列作品，深深为作者行文时的简洁隽永、精致典雅和意蕴丰厚所折服。作者曾给我说，你看《诗经》、唐人小说、明清笔记，多么简洁明了、水明沙净、一语击中要害，而现代汉语受翻译体的影响，句子里增添了太多的多余成分，变得臃肿、胶着、冗长。
　　一个作家成熟的标志就是形成了自己独特的审美，有自己的叙述方式。瑞林的乡村系列作品采取的是白描手法，简单明了的几个字、几句话，就能一下子抓住事物的灵魂，准确形象地描绘勾画出一景一物一人的特点，比如：“昨个晚上在火塘烤火，火嚯嚯地笑”“南方的女娃娃呀，那个水灵，特别是那一双毛眼眼，看的人心里发颤呢”“天空像一块巨大的蓝玻璃，看上去鹰像一个小黑点儿”等等。
　　读《那村，那人》，你直觉的反应是整个作品是由纯正的、原汁原味的“乡土”“乡村”元素构成，作者能把乡村人的生活写得那样生动传神，出神入化，这源于作者对故乡的一片深情。熟悉瑞林的人都知道，工作在离故乡三十多里的三要小镇，每周都要骑着摩托车回家，沿途的三条岭、风洞一样的“箭眼”、乾江河的蓝天白云，花开花落，云聚云散，每一截风景无时不在撩拨着作者敏感的心灵，他把这些鲜活的风景随即拍成视频，发在朋友圈里，还配上言辞简约、富有诗意的诗词歌赋。看似波澜不兴的平静的文字下，却岩浆涌动，这涌动的岩浆就是作者对故乡的一片深情，一种切肤的眷恋。
　　一个人的童年经历会影响到作家的一生。在瑞林的作品里，从一座山梁、一片庄稼地，到那一个个本本分分的庄稼汉身上，都弥漫着作者“生于斯，长于斯”的故乡山水，浸渗着对父老乡亲一片情愫，一份熟悉生活的记忆。它就像空气、阳光和水一样，深深地渗透在作者的血液里，灵魂里，梦境里。作家是有心灵的人，靠他的“灵”去唤醒事物、激活事物。写作的过程，就是一个作者不断激活事物的过程。正是这种对故乡的深情眷恋，才使作者笔下的每一个文字，每一片树叶，每一块石头、每一个昆虫、一头牛，都赋予了鲜活的生命。读瑞林乡土系列文字，读得投入了，就会唤起你整个五官最灵敏的触觉。你会触摸、会嗅到太阳的味道，雨水的味道，庄稼的味道，炊烟的味道，花草的味道，牲口的味道，生锈锄头的味道，庄稼汉那旱烟的味道。
　　瑞林的《那村，那人》写出了乡村生活的静谧。随着作品那舒缓悠然、天长地久一样的叙述节奏，你会觉得整个时光、周围世界都安静下来，这些文字像一股清流，一阵梨花春雨，一阵凉爽的风，让生活在喧嚣烦躁红尘的人们，让整天纠缠在单调、空洞、无趣的虚拟数字、报表里的人们，让整天为房子、车子、票子而疲于奔命，苦苦挣扎，肆意拼搏的人们，让那些整天生活在“蜂巢蛛网”，像系在拴马桩上一圈又一圈永无休止的拉磨的毛驴一样的人们，在他们面前打开了一扇天窗，让他们忘记了烦恼忧愁，让他们疲惫的神经得以抚摸安慰。能“滋润心灵”，给人一种净化向上的力量，正是文学作品该有的魅力和价值。
　　生活本身显现出一片混沌，作家的任务就是要从生活这座原矿里找到一种逻辑、一种秩序，从而营造出自己眼里的世界。作者在“乡村”这个大的主题下，通过最常见的“犁地”“运粪”“放牛”“翻地”“锄地”……这些稔熟的题材，娓娓道来。这些题材，以单独的篇目呈现比较单薄轻浅，可一旦组合、衔接、汇聚在一起，就构成了一副生动鲜活，波澜壮阔的乡村生活画卷，构成了一首美轮美奂缤纷多姿的田园交响曲。
　　一个作家最大的能耐就是能运用自己的审美、感受和意志去重新塑造这个世界。一个成熟作家眼睛里有两个世界，一个是眼前这个残缺不全、苍白无力、充满混沌的现实世界，另一个是主观意识里所渴望的诗意的、和谐的、美好的世界。真正的创作就是用主观逻辑去重构一个完美的世界——“用叙述的华美和丰盛来弥补生活的苍白和性格的缺陷”。
　　在乡土文学创作上，瑞林迈开了可喜的一步，愿他今后的创作再开拓思路、放开眼邃。用一颗博大的胸襟，用一份悲天悯人的情怀，去重新审视脚下这片沃土，从而写出他们心中的爱与痛、喜与悲、期待和梦想，写出能和脚下这片黄土地一样深厚丰盈、庄重典雅的生生不息的作品来。