周文英
　　陈年喜是诗人、蓝领，也是农民，不能草率地把他的人生定义为成功或失败。他不是演员，却主演了电影《我的诗篇》。他在五千米的地下采矿，或叫淘金，意外中伤别人，也误伤自己。他在峡河的山坡上，种植玉米和核桃。
　　故乡丹凤是储蓄亲情的地方，他在那里出生、成长，如今在县城的移民搬迁小区有一套小居室，他在那里写作、养病。
　　整整十六年，陈年喜揣着青春和梦想，在一个又一个荒凉矿区，他手握风钻，向地心深处的岩石打孔，然后在一排孔洞里塞满炸药，点燃引线。岩石很硬，风钻更硬，炸药是屠刀利剑，所向披靡。二十年后，陈年喜患上了尘肺病，职业病的一种。2020年3月，一个阳光明媚的午后，在丹凤县医院空旷的走廊里，看着检验报告上的尘肺病字样，他呆若木鸡。那些被他炸裂的矿粉，融进他的躯体，此刻正面目狰狞地狂笑：你害我们四分五裂，是复仇的时候了。
　　几年前，远洲老师接到陈年喜的电话，询问坐飞机的手续，远洲告诉他要先拿到机票，再办登机牌，提醒用身份证办登机牌就行。远洲老师说陈年喜第一次坐飞机，去成都领奖，机票是主办方买的。我问陈年喜走过很多地方，属稀缺技术工，收入应该不错，平时自己舍不得坐飞机吧？这话显得唐突，我忙解释说希望陈仓的成功在他身上重演。远洲叹息：难！
　　2017年春节前夕，电影《我的诗篇》以众筹的方式在影院上演，即卖票收入达到最低消费，影院就排片。也就是说制片人拍这部片子没指望赚钱，只是一种情怀，后来知道他的名字叫秦晓宇。
　　丹凤文友热情高涨地宣传、组织，临近年关，大家各种忙，两三天后终于聚在了商州影院。冯旭红把电影中的诗歌全部打印出来，每人发一份，还制作了横幅，这是一场主角缺席的盛会。
　　影片中陈年喜给父亲理发的场景，惹得我的泪水像决堤的河流，愿那些画面如电脑屏保无限循环，父亲的发永远也理不完。据说这组镜头是两年前拍的，电影上映时，陈父已永远地去了。此刻，名与痛，像海水与火焰，大悲交织着大喜。
　　2017年11月，中国新诗百年论坛在商洛举行，会议邀请了全国众多诗界大腕，商洛适时推出“商洛诗八家”。有人问陈年喜是谁？以前没听说，担心他顶不起诗八家的盛誉，不料业界大腕给了极高的赞誉，商洛文友感叹：墙内开花墙外香！
　　诗集《炸裂志》刚出版，就托冯旭红帮忙买一本签名版，陈年喜却说看过我写的影评《炸裂的疼痛》，知道我，赠送一本，我加了微信发红包，他没收。
　　陈年喜的非虚构作品集《活着就是冲天一喊》刚上线，就速速网购，先睹为快。书的主体由六大版块组成，卫诗婕的《代序：一个矿工诗人的下半场》篇幅不小，它以旁观者的角度叙写陈年喜的工作和生活，无奈和诗意，真实、沉重，无法逃避，只能直面。
　　这本书最大的看点当然是第一辑：炸药与诗歌，这是他十六年的非物质积累。置身矿坑的他就是现实版的孙少平，但他的工作环境和劳动强度比孙少平更残酷。原以为他的辛苦，会换得家人的衣食无忧，没料到他的收入并不丰厚。他在一篇文章中写道，儿子在县城上高中，妻子陪读，顺便打点零工。走时从老家扛一袋大白菜、一袋洋芋，整个冬天的菜就靠这个，每次做饭，掰两瓣白菜叶子，或炒或煮，想换口味，就炒一盘洋芋丝。
　　生活的艰苦未必能摧毁一个人的意志，生命有它自身的顽强，扛和忍是对付苦难的武器。看到书中一个又一个消失的生命，心底隐隐作痛，如陈年喜所说：看他们死去，仿佛自己也跟着死了一回。那个叫红梅子的女人，为了取卡在索道上的驴肉，那是三月不知肉味的矿工们期待的晚餐。结果她红色的衣服挂在游索上，下面是千米深的河谷。
　　那个成了他朋友的名叫哈拉汗的维吾尔族小伙子，那些梦想着发财的拣玉人、矿老板和背井离乡的打工者……具体的个体，一起被利益捆绑在黑乎乎的洞口。他们挖出的矿石，去了远方，不知经过多少道工序，成了金饰品，被漂亮或不漂亮的女人当作身价戴在身上。一直怀疑项链耳环能让女人增色？知道一个词叫“金贵”，猜想有金才贵。
　　曾在外企从事财务工作，敏感的是钢材价格的涨跌，只是一串起伏的数字，从未思考过铁矿石背后的生命与温度。其实从矿石到汽车上的合金，建筑物上的金属材料，它们走过千山万水，早已没有了温度。
　　书的后三辑加起来占一多半的篇幅，个性特色弱了许多，相对于前半部分的出生入死，后半部分显得生活化，如果说书的前半部分作者是超人的话，后半部分则回归凡人，亲情、乡情、民风、故土，由点及面，向读者铺开作者的生活。
　　生活的悲苦，于陈年喜来说，也许喊是一种释放，更多的时候，他只是有话要说。