春，在笔端轻舞，暖阳漫过老舍故居，海棠枝头正鼓出珍珠似的芽苞。我对着泛黄的《四世同堂》手稿影印本出神。老先生当年用笔尖蘸着北平的春色，在稿纸边批注：“三月韭黄最宜包饺子。”墨迹间仿佛渗出丝丝嫩绿。这绿意悄无声息漫过什刹海的薄冰，顺着宣纸纹路蜿蜒，幻化成郁达夫笔下的春愁，与《四世同堂》里的小羊圈胡同槐钱遥相唱和，在文学的广阔天地间织就出一幅幅春日画卷。
　　朱自清笔下的春是一位丹青妙手，他写“山朗润起来了”，寥寥几字，让我脑海浮现出《早春图》的景致，郭熙用卷云皴勾勒出的山峦，泛着毛茸茸的青雾，与韩愈“草色遥看近却无”的朦胧之美悄然交融。而“小草偷偷地从土里钻出来”，一个“钻”字，更是朱自清的神来之笔，让我想起八大山人笔下鱼儿的眼神。那看似不经意的笔锋，实则蕴含着万物生长的蓬勃生命力，于文学大师的字里行间，一个个微小生命绽放出惊人的张力。
　　林清玄的春在冻土之下，《发芽的心情》里那株等待破土的树，让我在杭州灵隐寺的清晨，特意轻抚罗汉堂前的古柏。树皮皲裂处渗出树脂，晨光里竟如琥珀包裹着去年冬天的残雪。“时节因缘，最要紧的是忍耐着等待”，耳畔忽闻扫落叶的沙弥轻语。他腕间佛珠捻动，柏枝正将雪水酿成青雾。我恍然大悟，古柏年轮里镌刻的春秋岁月，不正是寒霜化作晨雾的忍耐，不正是春信中最为深邃的禅意？正如冻土之下希望的胚芽，只待破晓时分，绽放为漫天的春色。
　　汪曾祺的春是人间烟火，高邮的荠菜拌香干、昆明的棠梨花炒火腿，在他笔下都是水灵灵的。三年前清明时节，细雨纷纷，我在绍兴咸亨酒店，学着孔乙己要了一盘茴香豆和一碗黄酒。当美酒在碗底画出最后一圈涟漪，汪老的文字忽然从《人间草木》的书页中跃动而出：“昆明雨季是明亮的、丰满的……”这美好的思念，原就藏在棠梨花炒火腿的香气里，藏在青团翠绿的褶皱间，更藏在我们对生活的虔诚之中。
　　托尔斯泰让春在战壕里抽芽，《战争与和平》中安德烈目睹老橡树发新枝的刹那，莫斯科郊外的泥土正将炮弹残骸化作养料滋润新芽。川端康成的春色总蒙着哀愁，京都醍醐寺的百年紫藤，花穗垂落如《雪国》里未寄出的情书。木心说“春朝把云苔煮了”。当他把青团点染成蒙德里安色块时，乌镇的荠菜正在雨里舒展成抽象的诗行，塞尚苹果的圆润里，分明藏着普罗旺斯整个春天的韵味。
　　春光西斜，归途的晚风捎来旧书摊的墨香，一本泛黄的《东坡七集》中，干枯的红梅花瓣恰好落在“春江水暖鸭先知”的诗句之上。彩虹桥畔野鸭振翅，甩落的水珠融入了“春江欲入户”的墨迹之中。古今春色，在这一刻，在野鸭的蹼掌下悄然贯通。我缓缓合上书本，仿佛听见了坝河冰层开裂的天籁之音，那是春天解冻的自然乐章。